La industria audiovisual española vuelve a consolidar su proyección internacional en Mipcom 2026 de la mano de Audiovisual from Spain, la marca paraguas creada y respaldada por ICEX España Exportación e Inversiones. Esta iniciativa agrupa a las empresas nacionales del sector de contenidos de cine, televisión, animación, documental y videojuegos para promover su catálogo en los mercados globales. En esta edición, la representación española despliega su oferta a través de dos espacios clave en la feria: el stand ubicado en R7 J11 y el espacio del Creative Hub. La coordinación de este artículo se ha realizado gracias a la colaboración de Audiovisual from Spain.

El pabellón español reúne a una variada nómina de empresas entre las que destacan, Amuse, Anafilms Productions, Asymmetric Studios, B-Water Animation Studios, Canarias ZEC, Echo Post House, Event CONECTA, Filmax, Egeda, Hark Media, Honestree Studios, Huri TV, IMACO89, Lilicar Films, MODFIE, Morgana Studios, Plano a Plano, RCAudio, Squirrel Media, Vértigo Films, Video Mercury Films y Wild Stories Distribution, junto a los ejecutivos que detallan a continuación sus novedades y perspectivas para el mercado global.

DOCUMENTALES DE ALTA CALIDAD E HISTORIAS ATEMPORALES

El sector factual acude a la cita con un catálogo orientado a audiencias globales y producción en altísima resolución. Carlos Sevillano, CEO de Ártico Distribution, destaca el equilibrio de su oferta documental. “Los contenidos que traemos a Mipcom 2026 combinan gran atractivo visual con temas de claro potencial internacional. Nuestra oferta abarca géneros documentales de probada eficacia, como wildlife, naturaleza, viajes, historia, biografías y arte y cultura, todos ellos producidos en 4K. Incluimos series espectaculares como African Chronicles, títulos de viaje como A Walk Through… Spain y Descubrir, e historias singulares como The Manila Galleon, The Last Traces of the Neanderthal y Leo XIV: The Man Behind the Pope, que ofrece una perspectiva oportuna y humana sobre el nuevo Papa”.

Respecto al recorrido del contenido en mercados consolidados, Sevillano subraya las oportunidades en el entorno digital y multiplataforma. “Vemos potencial para un mayor crecimiento, aunque el mercado se está volviendo cada vez más complejo. En el ámbito digital, los contenidos de nicho encajan mejor con audiencias específicas que buscan activamente lo que a veces no encuentran en la televisión lineal. Los contenidos atemporales, especialmente de naturaleza y wildlife, están bien posicionados porque tienen una vida útil más larga. Para los productores españoles, la oportunidad reside en pensar más allá del mercado lineal tradicional y desarrollar contenidos con potencial internacional desde el principio”.

CANARIAS: UN ECOSISTEMA INTEGRAL Y TALENTO EN PLENA EXPANSIÓN

Las islas Canarias acuden a Mipcom reafirmando su posición no solo como plató de rodajes, sino como un centro creativo completo. Natacha Mora Yanes, directora de Canary Islands Film, resalta el valor de su propuesta. “Canary Islands Film resulta especialmente interesante porque no ofrece únicamente un incentivo fiscal, sino que funciona como una puerta de entrada al ecosistema audiovisual de Canarias. Asesoramos en la aplicación de las deducciones fiscales —de hasta un 54% sobre el primer millón de euros y 45% sobre el exceso— y conectamos a las productoras extranjeras con coproductores, proveedores y recursos locales para que no tengan que construir esa red desde cero”.

Mora señala además que el crecimiento de la región debe entenderse desde la calidad y la internacionalización del talento propio. “Hay que buscar el equilibrio del ecosistema y no pensar solo en un crecimiento cuantitativo de rodajes. En cuanto a nuestro propio cine y su talento, sí hay un gran margen de crecimiento que ya se está viendo. Muestra de ello es la presencia de producciones canarias en festivales de primer nivel, como Las islas afortunadas, Papagayo y Benigno en la SEMINCI —tras pasar por Toronto y Shanghái— o el debut en ficción de Víctor Moreno con El exterior en la Sección Oficial del Festival de Sitges”.

MARCAS INFANTILES GLOBALES Y MODELOS DIGITAL-FIRST

El contenido preescolar e infantil impulsado desde el entorno hispanohablante demuestra una enorme capacidad de penetración en el mercado internacional. Ylka Tapia, Head of Growth Partnerships & Producer en El Reino Infantil, enfatiza la escala de su propuesta.

“Nuestro principal diferencial es que presentamos propiedades intelectuales respaldadas por una escala global probada. El ecosistema de El Reino Infantil reúne más de 240 millones de suscriptores, 192.500 millones de visualizaciones acumuladas y presencia en 11 idiomas a través de 67 canales digitales. Para los compradores, esto supone acceder a marcas que combinan música y valores familiares con una audiencia ampliamente validada”.

Sobre el margen de expansión para el audiovisual español en Europa y Latinoamérica, Tapia apunta a la eliminación de las barreras geográficas. “El potencial sigue siendo enorme. El éxito internacional de propiedades nacidas en español demuestra que hoy las barreras geográficas son menores cuando el contenido cuenta con una propuesta sólida y una estrategia global. Las audiencias infantiles ya son globales; nuestro desafío y gran oportunidad para los próximos años es construir marcas desde el ecosistema hispanohablante que también lo sean.”

Por su parte, Víctor M. López, CEO de Krakatoa, aboga por concebir el entretenimiento desde una arquitectura nativa digital. “En Krakatoa trabajamos desde una mirada digital-first, combinando tecnología y storytelling. Muestra de ello es Bumpy, the Bear, propiedad preescolar coproducida junto a Spiritum Entertainment y RTVE, concebida con una estrategia musical y multiplataforma que arranca con 52 videoclips y 52 piezas cortas en español, inglés y portugués, con una hoja de ruta hacia televisión, licensing y juguetes”.

López sostiene que la internacionalización de la industria pasa por crear marcas perdurables. “Existe una oportunidad enorme si dejamos de pensar la internacionalización solo como la venta de un contenido terminado. España tiene el talento y la posición clave como puente entre Europa y Latinoamérica para desarrollar propiedades intelectuales globales desde el origen. El desafío ya no es solo conseguir que un contenido español viaje, sino crear marcas capaces de formar parte de la vida cotidiana de audiencias de todo el mundo”.

DIVERSIDAD DE GÉNEROS

La flexibilidad para ofrecer desde ficción hasta entretenimiento de gran formato marca la estrategia de Onza Distribution. Erika Gómez, Head of Sales de la firma, detalla los pilares de su catálogo para esta edición. “Llegamos con un catálogo muy variado que ofrece ficciones de éxito como Atasco, documentales como UCO: the key hours y grandes formatos de entretenimiento como El Hormiguero y El Desafío, que se están adaptando internacionalmente. Además, presentamos varias telenovelas internacionales que incorporan ingredientes de gran calado: historias de amor, conflictos familiares y personajes femeninos fuertes”.

Gómez identifica un fuerte crecimiento tanto en mercados consolidados como en nuevas latitudes. “Comprobamos que no solo viaja la ficción española, sino también nuestros formatos. En Europa y África tenemos una demanda consolidada de telenovelas, mientras que Latinoamérica ofrece un potencial enorme y Asia empieza a abrirse a nuestro catálogo de documentales. La clave es contar con historias que funcionen localmente y adaptarlas a las necesidades de cada mercado”.

En esta misma línea de diversidad narrativa, Emir Duzel, Head of International Sales en Deep Com Roots, remarca el valor de las historias con sello propio y proyección universal. “Traemos un catálogo diverso con largometrajes, documentales, docuseries y cortometrajes de alta calidad. Tienen un peso relevante las historias protagonizadas por mujeres en géneros como el drama, comedia, aventura o western. Son historias nacidas en España pero construidas desde emociones universales”.

Duzel aboga por la coproducción como vía clave para la consolidación en el exterior. “El audiovisual español tiene un margen de crecimiento significativo. En Europa vemos oportunidades a través de la coproducción y la circulación del talento, reforzadas por el reconocimiento internacional obtenido en festivales. El siguiente paso es consolidar esa visibilidad mediante catálogos consistentes y estrategias diseñadas desde el origen del proyecto”.

GRANDES PRODUCCIONES CON TALENTO INTERNACIONAL

El impulso de la ficción de alta gama queda patente en la apuesta de Secuoya Studios. Andrés Zamora, Director of Global Sales & Distribution, destaca el atractivo de sus encabezados de cartel. “Contamos con una estrella internacional como Can Yaman protagonizando la nueva serie El laberinto de las mariposas, un thriller rodado íntegramente en España y en español con clara vocación internacional. Asimismo, sumamos figuras locales de proyección global como Elsa Pataky en El homenaje y Miguel Bernardeau en Terra Alta”.

Zamora concluye subrayando la evolución competitiva de la industria española en el panorama global. “Existe un margen de crecimiento importante. El audiovisual español ha dado un salto relevante en cuanto a reconocimiento de talento y calidad de producción. Para Secuoya Studios, el crecimiento no consiste únicamente en producir más, sino en producir mejor, desarrollar propiedad intelectual con recorrido y participar en proyectos locales con vocación global desde su desarrollo y financiación”.