La representación LGBTIQA+ en la ficción española, estancada y llena de clichés, según el Informe ODA 2025

Secundarios y estereotipados, así son los personajes LGBTIQA+ en el cine y las series españolas, según el informe 2025 del Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales (ODA) que fue presentó el jueves 26 de junio en Madrid.

Este sexto análisis anual demuestra que la representación de la diversidad se ha estancado y que, además, los estereotipos negativos sobre estos colectivos persisten año tras año.

Las conclusiones se han obtenido tras el análisis de 102 películas y 79 temporadas de 78 series estrenadas en el año 2024, lo cual permite obtener una panorámica completa de las narrativas que promueve la ficción española. De acuerdo con el reporte, se evidencia que los personajes LGBTIQA+ continúan polarizados, lo que implica que se siguen concentrando en unas pocas producciones. Así, 6 largometrajes agrupan el 45,76 % del total de personajes queer en películas y 13 series engloban el 46,92 % de los mismos.

El Informe ODA 2025 contó con una carta de apertura de Hammudi Al-Rahmoun Font, showrunner de la serie Dieciocho, ganadora del Premio ODA a la Mejor Ficción 2024, y se ha realizado en colaboración con el Ministerio de Cultura a través de la Dirección General de Derechos Culturales y del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), así como de la empresa socia Diamante de ODA, Prime Video, de las socias Oro Banijay Iberia y Filmin, y el resto de socios del Observatorio. Además, se contó con la colaboración de Fundación Once, para que el encuentro fuera accesible.

“El análisis que realizamos desde el Observatorio nos permite confirmar que la reacción conservadora, con tramas que refuerzan estereotipos nocivos hacia estos colectivos vulnerabilizados, es más fuerte que la llegada de personajes diversos complejos y cuyas narrativas derrumben estigmas. Por eso, animamos a la industria a seguir apostando por la representación, pues impulsar narrativas menos convencionales es también defender la creatividad, una creatividad que se ha demostrado, además, atractiva para las audiencias”, dijo Paula Serna, como directora del Informe ODA.

Jazmín Beirak, directora general de Derechos Culturales, e Ignasi Camós, director general del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, se han encargado de los discursos de inauguración. Beirak ha mencionado que “este es un trabajo que ya es una referencia en los medios audiovisuales”. “Desde la dirección general de Derechos Culturales tenemos la convicción de que la cultura es un derecho humano, pues configura nuestra realidad. Por eso, las producciones audiovisuales no pueden seguir perpetuando lógicas de exclusión”, ha proseguido. De ahí que consideren el Informe ODA “una herramienta que sirve para impulsar una cultura y, por tanto, una sociedad, más libre, más democrática y más diversa”.

Mientras, Camós hizo énfasis en la necesidad de contar con una “implicación multilateral” desde todos los agentes culturales. “El Informe ODA realiza una importante labor para que luego encontremos mecanismos que consigan un cambio real”, pues “solo midiendo podemos entender y entendiendo podemos mejorar”, ha afirmado. Por último, el director general del ICAA concluyó  que “la representación en la ficción lleva un tiempo estancada, y debemos exigir que la diversidad esté presente tal y cómo está en nuestra sociedad”.

MÁS PERO NO MEJORES

En 2024, los personajes LGBTIQA+ representaron el 10,1 % del total en el cine y las series, una ligera subida respecto al 9,85 % del año anterior que, sin embargo, advierte ODA, que no puede celebrarse debido a que únicamente un 35% de ellos pasa el test de Vito Russo y a que persiste una marcada desigualdad entre la presencia de personajes secundarios y protagonistas. “Todo esto demuestra un descenso en la calidad de la representación, que además sigue muy marcada por estereotipos concretos”, detalla el comunicado.

Se mantiene la concentración de los personajes LGBTIQA+ en determinados géneros audiovisuales, siendo los principales drama, comedia y comedia dramática. En cine, solo tres películas abordan la discriminación desde una perspectiva de denuncia. Mientras, en series, aumentan las tramas sobre matrimonio igualitario, que comienzan a equipararse con las que se centran en la promiscuidad.

NARRATIVA

La cifra de representación de mujeres ha descendido después del aumento experimentado en años anteriores. Pese a este descenso de 1 punto porcentual, se sigue por encima del 44% de ediciones anteriores. La distribución de personajes según el género queda, por tanto, de la siguiente forma: un 52,94% de hombres, un 46,84% de mujeres y un 0,22% de personas no binarias representadas en cuatro personajes, dos menos que el año anterior. “Los personajes femeninos suelen construirse desde la hegemonía, ya que la mayoría de mujeres que vemos en pantalla son blancas, cishetero y no tienen discapacidad, además de que cuando son mayores de 50 se concentran en determinadas producciones. Pero lo más interesantes es que han aumentado las creaciones que giran alrededor de la violencia sexual, o al menos la tienen como foco de tramas relevantes, en ocasiones llegando incluso a banalizarla”, señala el comunicado.

RACIALIZACIÓN

De los 1870 personajes analizados, solo el 12,03% son racializados, un porcentaje inferior al de años anteriores. La mayor presencia es de “latines”, pues suponen el 44% del total. Pese a todo, se ven sujetos a estereotipos, siendo uno de los más habituales el de las mujeres latinas como cuidadoras, cuya presencia ha crecido.

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