Blackmagic PYXIS 6K y DaVinci Resolve Studio dieron vida al drama histórico Rosanjin no Kamado

La nueva serie de NHK, dirigida por Yuji Nakae, fue filmada con la cámara Blackmagic PYXIS 6K y finalizada con DaVinci Resolve Studio, cuyo flujo de color permitió recrear una estética inspirada en el Technicolor clásico y adaptar las escenas a las distintas estaciones del año.

Blackmagic Design informó que la cámara cinematográfica digital Blackmagic PYXIS 6K fue la elegida para el rodaje de Rosanjin no Kamado (La cocina de Rosanjin), una serie dramática de cuatro episodios producida por NHK. La posproducción y el etalonaje se realizaron con DaVinci Resolve Studio, aprovechando sus herramientas de corrección de color para construir la identidad visual de la producción.

Dirigida por Yuji Nakae, la serie retrata los últimos años de Kitaoji Rosanjin, reconocido artista y gastrónomo japonés cuya influencia fue determinante en el desarrollo de la cultura culinaria del país. Interpretado por Tatsuya Fuji, el personaje recibe la visita de diversas figuras históricas y culturales, representadas por un elenco que incluye a Akira Emoto, Simon Pegg y otros actores invitados.

Cuarta colaboración entre Hirotaka Matsune y Yuji Nakae
El director de fotografía Hirotaka Matsune explicó que esta producción representa su cuarta colaboración con Nakae, después de trabajar juntos en The Zen Diary. En esta ocasión optó nuevamente por una cámara de Blackmagic Design, tras haber utilizado anteriormente la URSA Mini Pro 4.6K G2.

“Quería seguir trabajando con una cámara de Blackmagic Design en esta producción, por lo que elegimos el modelo PYXIS 6K”, comentó Matsune.

El director de fotografía explicó que, debido a que la historia transcurre a finales de la década de 1940, buscaba una imagen con menor nitidez que la ofrecida por ópticas modernas. “Utilicé un juego de objetivos Super Speed de Zeiss, muy populares en los años ochenta y noventa. La combinación de la cámara PYXIS 6K con estos objetivos funcionó muy bien”.

Un flujo de trabajo ligero para mayor movilidad
Matsune señaló que mantuvo la configuración de cámara lo más ligera posible para facilitar el trabajo durante el rodaje. Para la captura utilizó el URSA Cine EVF, mientras que el equipo de producción supervisó las imágenes mediante un Blackmagic PYXIS Monitor.

“Prefiero trabajar con visor, y el URSA Cine EVF me pareció excepcionalmente nítido y muy fácil de utilizar”.

Uno de los elementos visuales más importantes de la serie es el color rojo, presente desde las flores de azalea que observa Rosanjin en su infancia hasta las piezas de cerámica Beni-Shino, que acompañan toda su trayectoria artística.

Para reforzar este concepto visual, el equipo desarrolló una LUT personalizada utilizando DaVinci Resolve Studio.

“El director quería colores intensos y expresivos, por lo que desarrollamos una LUT inspirada en el sistema Technicolor, con una apariencia similar a la de las películas clásicas de Hollywood. La utilizamos durante el rodaje y posteriormente como base para el etalonaje final”.

Corrección de color para recrear las cuatro estaciones
La serie fue filmada en Shunpu Banri-so, residencia donde Rosanjin pasó sus últimos años y que actualmente se encuentra en la ciudad de Kasama, prefectura de Ibaraki.

Como la producción se divide en cuatro episodios correspondientes a primavera, verano, otoño e invierno, el cronograma de rodaje obligó a grabar algunas escenas en estaciones distintas a las representadas en la historia.

Matsune explicó que DaVinci Resolve permitió modificar el aspecto de la vegetación para adecuarlo a cada momento del relato.

“Ajustamos los colores de la vegetación en DaVinci Resolve para que coincidieran mejor con la estación prevista”.

El rango dinámico de PYXIS facilitó el trabajo de color
Entre las escenas más exigentes destacó una serie de planos fijos de la residencia filmados entre la noche y el amanecer.

El director de fotografía explicó que registró aproximadamente treinta minutos de transición lumínica utilizando una apertura cercana a f/5.6 y un ISO de 3200.

“Gracias al amplio rango dinámico de PYXIS, las sombras se mantuvieron muy bien controladas mientras las altas luces permanecieron equilibradas, lo que facilitó enormemente el etalonaje. También me impresionaron la profundidad y la nitidez de los negros, así como los niveles de ruido notablemente bajos”, concluyó Matsune.