Phonocular y AO Sonido combinan Dolby Atmos con el compromiso ecológico en el documental mexicano Brigada 2045

La directora Olivia Luengas y el productor y diseñador de sonido Odín Acosta, al frente de las casas productoras mexicanas Phonocular y OA Sonido, detallaron el proceso creativo del documental Brigada 2045. La cinta muestra la lucha en primera línea de los combatientes forestales frente a los incendios y las secuelas de la crisis climática en México, convirtiéndose en una forma de visibilizar la protección de los ecosistemas y la urgencia ecológica.

En entrevista, los realizadores hablaron sobre la importancia de reconocer este documental y la integración de tecnologías inmersivas de audio en el cine con impacto social. También conversaron sobre la ruta de distribución trazada junto a la compañía Anémona para alcanzar salas comerciales y plataformas digitales, a pesar de que hasta el momento no ha habido algún streaming interesado.

Los realizadores profundizaron en la construcción del proyecto, la innovación sonora en el formato documental y la necesidad de mayores apoyos para el cine de no ficción

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NARRATIVA DE CONCIENCIA AMBIENTAL, VULNERABILIDAD HUMANA Y TÉCNICA DOLBY ATMOS

El proceso de realización requirió tres meses de guardia en incendios distribuidos a lo largo de dos años, donde la realizadora registró el 95% del material integrando cámaras 360 en los cascos y equipo de los propios combatientes. La producción dedicó dos años a la etapa de montaje y sumó en el diseño sonoro al ganador del Oscar, Carlos Cortés, logrando una mezcla inmersiva en el sistema Dolby Atmos que reproduce la atmósfera real de la devastación forestal.

Sobre el origen de la obra y la intención de generar conversación sobre el impacto ambiental, la directora explicó: “La película surge de una inquietud y como una necesidad de hablar del tema desde el documental, porque le he encontrado un sentido a hablar de temas que pueden tener cierta resonancia o que pueden abrir conversaciones. Pensar que con esta nominación la película y el tema puedan tener más visibilidad y eso pueda tener más impacto nos motiva”.

Profundizando en el valor de la vivencia directa en el lugar de los hechos y la realidad de los trabajadores forestales, la cineasta Olivia compartió: “Aunque recibí capacitación para entrar con ellos a los incendios, la verdad es que no dimensioné cuál era el riesgo al que se enfrentan los combatientes. Para mí fue muy emocionante, pero sí hubo situaciones donde uno siente miedo y se siente en peligro”.

Añadió que esto le dejó un aprendizaje: “Eso me sirvió para entender que no es un trabajo fácil y que el salario que reciben no compensa el riesgo al que se exponen o la seguridad que le ofrecen a sus familias si faltaran. Dentro de un incendio la fragilidad de la vida está muy presente y las prioridades y relaciones humanas cambian”.

Sobre el tema técnico y la aplicación pionera de tecnología sonora en el cine de no ficción, el diseñador de sonido Acosta puntualizó: “Es una película que se ha construido como una artesanía. A cada escena le pusimos un tratamiento único en la congruencia de la narrativa sonora y añadimos la intención de mezclarlo en el sistema Atmos, por lo cual hace a este documental una experiencia inmersiva de estar en el incendio”.

Resaltó que los incendios forestales “son muy ricos visualmente y sonoramente porque están llenos de matices. Este sistema puede aplicarse más en el documental mexicano; para mí es un nuevo estándar en nuestra carrera. La película se arriesga a ser diferente incorporando lenguaje de lo que llamamos ciencia ficción, tejiendo una línea futurista que permite una reflexión más profunda”.

Detallando el uso específico de herramientas tecnológicas para espacializar el entorno natural, el productor Acosta agregó: “Tomamos como inspiración la vivencia de Olivia en los incendios y hemos pensado el sonido de esta película desde el momento en que se concibió la idea. La incorporación de la tecnología nos hace dividir y espacializar objetos sonoros. Al ser una historia de combatientes tenemos momentos de acción intensa: helicóptero, trabajo en campo y el incendio con cierta ubicación geográfica. Podíamos poner si a la derecha estaba el incendio y si a la izquierda había viento para que ambos dialogaran. El movimiento que permite panear los objetos de Atmos hace la experiencia todavía más vivencial”.

DESAFÍOS DE DISTRIBUCIÓN, APOYOS PÚBLICOS Y DESCENTRALIZACIÓN

El documental explora actualmente su ruta comercial tras realizar exhibiciones comunitarias gratuitas para mil combatientes forestales y sus familias en zonas rurales, además de tener presentaciones internacionales en el festival Ambulante y en certámenes de Asia, incluyendo Corea y China. La producción evalúa su llegada a plataformas de streaming mediante la firma distribuidora Anémona, al tiempo que analiza la necesidad de diseñar políticas públicas y subsidios enfocados específicamente en el cine documental y ambiental.

Sobre la estrategia de distribución y las proyecciones comunitarias que conectan con las audiencias, el productor declararon: “La película conecta naturalmente con la comunidad de brigadistas forestales. Hicimos una función especial para mil combatientes y sus familias, y queremos que llegue a otras audiencias que le den más visibilidad y movimiento a esta parte humanística. Tenemos en puerta exhibición en Ambulante Querétaro, en Corea en septiembre, Colima y China. Queremos salir a circuito cultural y no descartamos el comercial. Deseamos que pueda llegar a muchas pantallas”.

Respecto al estado de la legislación de fomento cinematográfico y la falta de estímulos para el género documental en comparación con la ficción masiva, Luengas enfatizó: “La Ley de Cine, desde mi punto de vista, viene muy bien para grandes proyectos y grandes producciones. Desde el documental, la verdad es que la ley nos pasa como un jet. Sería lindo que en las siguientes iniciativas se mire también hacia el documental o hacia el cine de ficción independiente que no va a alcanzar esos presupuestos”.

En cuanto a la importancia de la descentralización de recursos e incentivos regionales como el cash rebate para descentralizar la producción, la cineasta argumentó: “Poco a poco desde los estados, por ejemplo Jalisco, hay bastantes incentivos para cine documental y ficción, cash rebate y fideicomiso propio. Este contagio al interior del país genera empleos y ayuda a profesionalizarnos fuera del centro. Queremos seguir contando las historias desde nuestras regiones”.

Finalmente, hablaron sobre las barreras comerciales de las plataformas de streaming frente al contenido de conciencia ambiental, el productor concluyó: “Creemos que las películas se abren camino y encuentran su eco con las audiencias. Hemos tenido acercamientos con algunas plataformas y no han tenido el interés en la película. Confiamos en que acciones como estar nominados impulsen a que sea tomada en cuenta. Esperamos que la peli por sí misma, por su calidad y su corazón, se abra camino y permita a la comunidad de forestales transmitir este mensaje, que tenga impacto y permanencia”.

SINOPSIS DE BRIGADA 2045

Situada en un futuro cercano, la historia sigue a brigadas de combatientes forestales que arriesgan la vida en la primera línea de fuego. En medio de las cicatrices de la crisis climática y ambiental, los brigadistas enfrentan los incendios y la devastación natural en los bosques de México, exponiendo la fragilidad humana, la urgencia de la conservación ecológica y la solidaridad comunitaria.