Cine y discapacidad: Por una representación real que rompa las barreras de la pantalla

La discapacidad está infrarrepresentada en el mundo audiovisual. Además, no es solo que aparezcan pocos personajes pertenecientes a este colectivo, sino que su presencia en pantalla suele estar condicionada por estereotipos muy marcados.

De ahí que en este Pregunta a ODA queramos hablar de algunos de ellos para que sepas identificarlos. Aprovechando que no queda nada para la celebración de los Premios Goya, entregados por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, en los cuales Sorda está nominada a Mejor Película, repasamos el camino hasta llegar aquí.

Disonancia numérica

Hablemos primero de datos, para hacernos una idea de lo realmente escueta que es la representación de la discapacidad. El último Informe ODA recoge un ligero aumento de la presencia de personajes con discapacidad en la ficción audiovisual, pero incluso así suponen apenas un 3,26 % (frente al todavía menor 2,90 % del año anterior).

La cifra es todavía más reveladora si se compara con los datos que proporciona la Encuesta de Discapacidad, autonomía personal y situaciones de dependencia, que asegura que, en el Estado español, un 9,5 % de la población tiene algún tipo de discapacidad. De esta forma, los números señalan que la representación audiovisual dista mucho de reflejar la realidad.

Narrativas estereotípicas

A que aparezcan pocos personajes con discapacidad debe sumarse el hecho de que muchos de ellos todavía caen en estereotipos muy marcados. En concreto, hay tres principales, que son los siguientes:
● Debilidad. Los personajes con discapacidad son víctimas vulnerables que despiertan simpatía desde una mirada condescendiente. Las mujeres con discapacidad suelen presentarse desde este prisma, que muchas veces va también asociado a la ingenuidad y el infantilismo.
● Maldad. En este caso, los personajes tienen un trasfondo oscuro, de modo que su discapacidad puede ser una manifestación de esta maldad (sobre todo se da en el caso de desfiguraciones faciales, muy habituales en villanos como los de James Bond o el cine de terror, algo que llegó a ser tan habitual que el British Film Institute decidió dejar de financiar obras que cayesen en él por no promover el estigma) o una razón por la que buscan venganza.
● Superpoderes. En tercer lugar, la discapacidad suele asociarse a habilidades sobrenaturales. Por ejemplo, es habitual que el personaje en silla de ruedas tenga habilidades relacionadas con leer mentes (Charles Xavier de los X-Men o Bran Stark en Juego de Tronos) o en ficciones fantásticas, son los primeros personajes capaces de detectar presencias demoníacas, ya sea para alertar sobre ellas —aunque muchas veces nadie les crea debido a la discapacidad— o para apoyarlas.
Muchos de estos clichés narrativos derivan del Código Hays que comentamos en la primera entrega, donde todo lo que sale de una normatividad muy delimitada se asocia a los márgenes, la maldad y lo no deseable.

De relatos de superación a protagonistas

Debido al retrato tan limitado que se ha hecho de la discapacidad tradicionalmente, estos personajes han tenido poco margen para desarrollarse. Sin embargo, muchas veces cuando se les da un protagonismo alejado de las visiones más negativas, se suele creer en relatos de superación. Es decir, en narrativas que muchas veces desde el activismo se categorizan de porno inspiracional por cómo muestran a personas con discapacidad desarrollándose en la vida diaria como algo anómalo y meritorio. De esta manera, sus historias sirven más para hacer sentir bien a las personas sin discapacidad que a romper los imaginarios que el cine ha promovido de manera recurrente. Así, en vez de cotidianizar su existencia, se sigue relegando su existencia a la otredad desde las ficciones.

Por eso es tan importante contar con asesoría durante el proceso creativo, porque solo así se consiguen romper las ideas preconcebidas y construir personajes e historias más complejas. En los últimos años hemos visto cómo han aumentado las películas que ponen el foco en protagonistas con discapacidad, donde el tema se aborda directamente, pero sin que toda la existencia del personaje queda reducida a eso.

Es lo que ocurre en Sorda, de Eva Libertad, donde el conflicto principal de la protagonista está relacionado con su reciente maternidad. Su discapacidad tiene peso en el desarrollo de la historia, pero sin convertirse en el único elemento de la misma. Esta sensibilidad a la hora de abordar el tema es posible gracias a que la protagonista, Miriam Garlo, tiene la misma discapacidad que el personaje, lo cual añade matices clave a una película que ha sido capaz de ir más allá de los estereotipos.

Si tienes alguna pregunta que quieres que resolvamos en esta sección, no dudes en escribirnos a comunicación@oda.org.es con el asunto “Pregunta a ODA”.

Además, estamos a tu disposición para hablar también en privado, ya que ofrecemos asesorías y talleres personalizados sobre diversidad en el audiovisual.