Cómo las nuevas narrativas están redefiniendo las relaciones

Al igual que exploramos el género como espectro en el anterior Pregunta a ODA, este mes vemos uno de los espectros menos representados en medios relativos a la sexualidad. La identidad sexual se compone de muchas coordenadas, algunas de ellas son más conocidas (como la homosexualidad o la heterosexualidad) y otras mucho menos divulgadas, como ocurre con el abanico de la asexualidad, también denominado espectro ace, que además cuenta todavía con pocos referentes en el cine y las series.

Si en un extremo se sitúan las personas alosexuales, que experimentan la sexualidad según las expectativas sociales, en el otro tendríamos a las personas asexuales, es decir, aquellas que no sienten atracción sexual hacia otras personas. Para poder entender esto es importante diferenciar entre atracción sexual —que es el deseo de tener relaciones sexuales—, atracción afectiva —ya sea romántica o no romántica— y atracción sensual —que implica contacto no sexual o atracción estética—. Las personas asexuales no sienten el deseo asociado a la atracción sexual.

Hablamos de espectro asexual porque entre medias de esos dos extremos nos encontramos a las personas grisexuales, que no encajarían en ninguno de los casos anteriores. Además, dentro de la grisexualidad existen etiquetas que ayudan a entender casos más concretos, como son la demisexualidad (personas que solo sienten atracción sexual si hay una conexión emocional) o la fraisexualidad (donde esa atracción se pierde al establecerse esa conexión).

EJEMPLOS DE REPRESENTACIÓN ASEX

Una vez entendida la asexualidad, hay dos datos importantes en cuanto a su representación. La asociación PRISMA junto a Asexual Community España publicaron el libro blanco Asexualidad: invisibilidad, discriminación y necesidad de inclusión legal, donde mostraban que un 1% de la población española era asexual, un porcentaje parecido al de personas pelirrojas. Sin embargo, esta realidad social no se traslada al audiovisual, ya que en todos los años que ODA lleva haciendo informes, tan solo nos hemos encontrado con un personaje asex, Tara de UPA Next (2024), una mujer asexual lesborromántica.

Como resultado, hay que abrir la mirada a producciones de habla inglesa para encontrar algunos referentes que empiezan a poner la asexualidad en el mainstream. Algunos ejemplos interesantes son Todd Chavez, un personaje principal de la serie BoJack Horseman, a Florence Simmons en la segunda temporada de Sex Education o Elijah de Big Mouth, introducido en su sexta temporada. Todos son personajes que exploran de una manera activa cómo experimentan la sexualidad de una manera diferente a lo que se espera socialmente, siendo las tres historias de autodescubrimiento, un recurso muy habitual cuando se empieza a introducir un tema concreto en la ficción. Tampoco es casualidad que los dos últimos ejemplos se produzcan en obras dedicadas a explorar la sexualidad, mientras que Todd es más llamativo por cómo esta aproximación al espectro ace se hace en otro contexto y sin que esto se convierta en lo único definitorio del personaje, que nunca pierde su personalidad.

Pese a casos particulares positivos, la representación ace sigue siendo anecdótica. Es un espacio muy poco explorado, lo cual es una pena por cómo es capaz de desestereotipar las narrativas, como muestra la película lituana Slow, de Marija Kavtaradze, un retrato de una relación entre una persona alosexual y otra asexual, donde el conflicto principal está en las preconcepciones sociales de “cómo tener una relación”.

Para acabar, es importante denunciar que esta es una orientación sexual todavía muy patologizada, ya que existen muchas personas asexuales sometidas a terapias de conversión. Por tanto, trabajar este espectro en las nuevas narrativas no solo ayudaría a crear referentes para las personas que no entienden su sexualidad, sino también para un público general que suele quedar muy lejos de estas realidades.

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