Bedlam apuesta por URSA Cine 17K 65 para recrear el Londres oscuro del siglo XVIII

La película Bedlam, ambientada en el Londres de la década de 1750, encontró en la cámara Blackmagic URSA Cine 17K 65 la herramienta clave para construir una estética marcada por la luz del fuego, el humo y los interiores reducidos. El filme sigue al boxeador Jack Slack, interpretado por Scott Adkins, en su intento por rescatar a su hermana del célebre hospital psiquiátrico que da nombre a la producción.

El director de Fotografía, James Butler, buscaba una imagen con la presencia y textura propias del formato medio y consideró que el rodaje en 65 mm era esencial para transmitir el tono de la historia. Sin embargo, las limitaciones presupuestarias habituales del cine independiente hacían inviable recurrir a sistemas tradicionales de 65 mm, por lo que la producción evaluó la Blackmagic URSA Cine 17K 65 como alternativa principal.

“Siempre me ha encantado el formato medio y la manera en que representa los rostros y la profundidad. Sentí que encajaba perfectamente con esta historia” explicó Butler.

La producción trabajó con dos unidades de la Blackmagic URSA Cine 17K 65 como cámaras principal y complementaria, mientras que una Blackmagic PYXIS 12K fue destinada a las secuencias de riesgo.

Flujo de trabajo en la nube
Las pruebas iniciales permitieron al equipo implementar un flujo integral en Blackmagic RAW utilizando DaVinci Resolve Studio y Blackmagic Cloud. Durante el rodaje, los archivos proxy se cargaban a la nube cuando la conectividad lo permitía, permitiendo que el editor y su asistente trabajaran en Londres mientras la filmación seguía en marcha.

El productor Kevin Harvey supervisaba diariamente el avance desde Essex mediante una configuración calibrada de DaVinci Resolve Studio. Según Butler, este esquema permitió “cerrar el circuito” creativo y detectar necesidades adicionales antes de desmontar sets o perder disponibilidad del elenco.

Aunque la película fue capturada en formato RAW, el equipo optó por grabar en resolución 8K a compresión 5:1, luego de evaluar alternativas en 12K y 8K. Butler explicó que la diferencia visual entre relaciones de compresión 3:1 y 5:1 era mínima para las necesidades del proyecto, mientras que la reducción en costos de almacenamiento y manejo de datos resultaba significativa.

Luz natural y ópticas anamórficas
Para construir la atmósfera visual de Bedlam, Butler investigó las fuentes de iluminación disponibles en 1750 y basó la propuesta fotográfica casi exclusivamente en luz solar, lunar y fuego real.

Las escenas de los niveles inferiores del hospital fueron iluminadas prácticamente solo con llamas, obligando a trabajar cerca del límite inferior de latitud de la cámara, utilizando sensibilidades cercanas a ISO 1250. En lugar de subexponer, Butler decidió elevar ligeramente la exposición y luego ajustar los negros en etalonaje con DaVinci Resolve Studio para conservar sombras limpias y con estructura.

La producción eligió ópticas anamórficas Hawk65 para complementar el aspecto cinematográfico del sensor de 65 mm. Debido al tamaño y peso del conjunto, el equipo colaboró con Hawk y Ratworks Engineering para desarrollar una estructura personalizada que permitiera operar la cámara sobre grúas, trípodes y rigs de estudio.

Butler evitó profundidades de campo extremadamente reducidas y mantuvo aperturas entre T4 y T5.6 para preservar la integración de los personajes con sus entornos. Según explicó, una de las escenas más importantes de la película —iluminada únicamente por una fuente de luz lunar difusa— logró transmitir el peso emocional buscado gracias a la combinación del sensor y las ópticas anamórficas.

Al finalizar el rodaje principal, todo el material ya estaba integrado en un proyecto compartido de DaVinci Resolve Studio, permitiendo que el director Jon Sheikh y Butler revisaran un primer corte completo apenas días después de concluir la filmación.