Daniela Goggi, directora de Barreda: “Queríamos desmitificar la figura del asesino y darles voz a las víctimas”

Barreda, producida por About Entertainment, se estrenó el 28 de agosto en Prime Video y rápidamente se posicionó entre las 10 producciones en idioma no inglés más populares de la plataforma a nivel global. La película, basada en un hecho real sobre un hombre que mató a su esposa, suegra, y sus dos hijas, busca correrse de la figura del asesino para hacer foco en la historia de las cuatro mujeres asesinadas de las que hasta ahora no se sabía mucho.

Al ser consultada sobre el origen de la propuesta Daniela Goggi, su directora, reconoció que no fue una decisión sencilla: “Primero no me atrajo nada, la verdad. Me agarró como mucha duda de por qué hacerla, por qué contar la historia de un femicida”.

Sin embargo, la investigación realizada junto a las asesoras Soledad Vallejos y Florencia Etcheves permitió redefinir el propósito de la obra.

“Barreda es Barreda, pero también es el modus operandi de cualquier femicida. No son explícitamente violentos, si no las víctimas tendrían lugar para decidir irse. Siempre el desencadenante empieza a ser el mismo: cuando las víctimas se van a distanciar del agresor, viene el crimen”, explicó.

La película aborda también las dinámicas invisibles dentro del hogar, como el sometimiento económico. “El personaje de Beba (Carla Peterson) se había separado y ella vuelve porque no le alcanzaba la plata para vivir. La violencia económica sigue pesando en el día de hoy para seguir en un hogar tóxico y violento”, remarcó la directora.

LA CONSTRUCCIÓN DEL PERSONAJE Y LA PUESTA EN ESCENA

Para la interpretación de Barreda, llevada a cabo por Luis Machín, la dirección se basó en análisis psicológicos para trasladar los patrones de conducta a la pantalla. “Empezamos a pensar en el guion qué acciones podíamos ponerle a Barreda que sean típico de los perversos narcisistas. Siempre que habla el personaje del abogado hombre, lo mira; cuando habla la abogada joven, que es una mujer, directamente le quita la mirada por ejemplo”, señaló Goggi.

Luis Machín es el protagonista de la película

Respecto a la reconstrucción del cuádruple crimen, la realizadora detalló la exigencia técnica y emocional que implicó el rodaje junto a peritos balísticos y médicos forenses. “Cuando empezás a dimensionar que un tipo sacó una escopeta de caza en el living de su casa, e hizo una cacería con su familia, te das cuenta de que es un crimen a lo Dostoyevski, el asesinato perfecto. No hay locura, es alguien que en ningún momento sintió arrepentimiento”, afirmó.

Sobre la decisión de encuadre en la secuencia de los asesinatos, Goggi enfatizó: “Fue una decisión de puesta en escena: ver solo a él disparar. Era hacerlo responsable de sus actos. Si puede haber una venganza cinematográfica, es ver lo que él siempre le quitó peso: el asesino”.

RODAJE EN URUGUAY

La producción demandó siete semanas de filmación y diez de preproducción entre Argentina y Uruguay, movilizando a más de 100 trabajadores directos. La elección de grabar en Montevideo respondió tanto a la conservación de los exteriores de época de los años 90 como a los esquemas de cash rebate.

“Esta película se produjo en un momento muy crítico del cine argentino. Hoy en día, la única posibilidad son las grandes producciones financiadas por las plataformas. Me siento una privilegiada en este momento por poder estrenar una película. Esto tiene que ver con el achicamiento del INCAA y las causas multicausales de no hacer una revisión de cómo se pueden hacer rebates a mayor escala o devoluciones de impuestos. Los países cercanos nos copiaron la Ley de Cine de Argentina y hoy en día nosotros quedamos muy atrás por la inflación y la falta de interés de que haya una cultura nacional, lo cual es una decisión de Estado: construir identidad cultural”, dijo.

Finalmente, al responder a ciertas lecturas críticas sobre el espacio otorgado a la repercusión mediática de la época, la directora fue contundente: “Había algo de que nosotros queríamos focalizar en la figura de volverles a dar voz y que vos sepas quiénes eran esas cuatro mujeres. De la dimensión del asesino que dio una imagen pública, en realidad van ganando la imagen familiar y las víctimas”.