II Jornadas México-España: Coproducción evoluciona hacia financiamiento mixto y alianzas creativas

En las II Jornadas Audiovisuales México-España, líderes de la industria coincidieron en que la coproducción internacional ha dejado de ser solo una opción financiera. Se ha convertido en una necesidad estratégica y creativa. Durante el foro moderado por Adriana Castillo (EGEDA), panelistas como Nicolás Celis (Pimienta Films), Alonso Aguilar (Ultramar Studio), Fernanda Tovar (Colectivo Colmena) y Grecia Feliciano (Warner Bros. Discovery) analizaron los retos de un mercado en constante cambio.

oro Coproducción México – España Aprovechamiento de talento y recursos en la cadena de produccion. Es parte de las II Jornadas Audiovisuales México España. Participaron Adriana Castillo de Egeda (moderadora), Grecia Feliciano, Warner Bros,. Discover; Fernanda Tovar de Colectivo Colmena, Alonso Aguilar de Ultramar Studio y Nicolas Celis de Pimienta Film.

Tras dos días de intensos debates las II Jornadas Audiovisuales México-España concluyeron con un balance altamente positivo y el compromiso de transformar la relación bilateral en un ecosistema de producción permanente.

EL FIN DE LA ERA DE “ORIGINALES PUROS”

Alonso Aguilar, director de Ultramar Studio, destacó un cambio de paradigma en las plataformas de streaming. “Esta noción de las plataformas de producir solo originales está en decadencia. Por primera vez están interesadas en abrir esquemas de coproducción y financiamiento mixto”. Según Aguilar, en este camino también están productores que buscan acceder a incentivos como los de Islas Canarias o las nuevas leyes de cine en México. Su empresa, se dedica a hacer el puente entre ambos países, fomentando la colaboración y coproducción.

APERTURA DE LOS DIRECTORES Y LA OBRA COLECTIVA

Para Nicolás Celis, fundador de Pimienta Films, la clave del éxito radica en la apertura de los directores: “La coproducción viaja y se hace más potente cuando tienes más socios pensando en la película”.

Esa apertura también está en transitar a un modelo colaborativo que trascienda la noción tradicional del cine de autor estricto (con una sola voz tomando decisiones). Este concepto, explicó puede llegar a estancar o empobrecer los proyectos. Al concebir a los distintos miembros del equipo como parte integral de esa autoría colectiva, la obra se vuelve compatible con una estructura de cooperación donde Celis afirma: “La coproducción viaja y se hace más potente cuando tienes más socios pensando en la película”.

En esta misma línea, la directora Fernanda Tovar relató cómo su ópera prima, Chicas Tristes, se enriqueció artísticamente al integrar talento de España y Francia en áreas críticas como el diseño sonoro y la corrección de color. “Es vital involucrar a los socios creativos desde el inicio para trabajar al parejo”, enfatizó Tovar.

Involucrar a los socios creativos y financieros desde la etapa de desarrollo evita errores técnicos y optimiza el uso de fondos.

CAMBIAR EL CONCEPTO DE MERCADOS A AUDIENCIAS

Alonso Aguilar (Ultramar Studio), destacó que la industria debe dejar de pensar en términos de países para enfocarse en audiencias globales o “panmercados”. Señaló la necesidad de profesionalizar el storytelling para competir internacionalmente. Así aprovechar que las plataformas están abiertas a esquemas de financiamiento mixto debido a la reducción de presupuestos. El objetivo es que las historias mexicanas alcancen éxitos globales com el caso de La casa de papel.

“Tenemos que dejar de pensar en términos de países. La pandemia tumbó las barreras de los nacionalismos. Lo que hoy vale la pena reprogramar es pensar en audiencias, en panmercados”, explicó.

¿QUÉ BUSCAN LAS PLATAFORMAS?

Grecia Feliciano, de Warner Bros. Discovery, subrayó que la plataforma prioriza la identidad y la honestidad de la historia. “Un contenido global empieza desde lo local. De allí converge en emociones con otros países”, afirmó, señalando que el rigor periodístico y el acceso a archivos son fundamentales en el género documental.

“Si contamos bien la historia, encontrará su mercado. Un contenido global empieza desde lo local, tocando fibras que resuenan en otros países. Buscamos historias con vigencia, con protagonistas reales y un soporte sólido de archivos y testimonios”, afirmó.

DE PUENTES A AUTOPISTAS

Alicia Sánchez Muñoz, consejera Comercial de la Embajada de España en México, cerró el evento destacando que la labor de las instituciones ha sido poner la “primera piedra” para que el sector privado tome las riendas. “Nosotros lo que hacemos es crear el foro y colaborar; ahora les corresponde a ustedes el diálogo, la búsqueda y la identificación”, afirmó Sánchez Muñoz. La consejera subrayó la solidez de los vínculos logrados en estos dos años, expresando su deseo de que los puentes actuales se conviertan pronto en “autopistas” de colaboración continua.

Alicia Sanchez Muñoz – Consejera Comercial de la Embajada de España en México

MANTENER LA CONEXIÓN MÁS ALLÁ DE LAS JORNADAS

Consolidación estratégica y operativa Por su parte, Elena Fortes, de la productora Fiasco —aliado estratégico en la organización del encuentro—, calificó la experiencia como un “goce” y agradeció el apoyo de organismos clave como el Imcine, el ICAA y el Centro Cultural de España. Fortes invitó a los asistentes a mantener la conexión activa más allá de las jornadas: “No duden en acercarse al equipo de Fiasco si quieren una conexión más allá de este encuentro, la podemos gestionar”, señaló, resaltando el trabajo de meses que hizo posible la reunión de talentos de ambos países.

Con la apertura de las plataformas a recibir coproducciones y la disminución de los presupuestos para contenidos 100% originales, México y España se perfilan como socios naturales para conquistar al mercado hispanohablante.