Jayro Bustamante y Edgar Nito narran cómo fue dirigir Palacio, serie de Netflix sobre La toma y retoma del Palacio de Justicia de Colombia

La reconstrucción desde distintos puntos de vista de La toma y retoma del Palacio de Justicia de Colombia en 1985 fue el punto de partida de Palacio, serie  producida por Dynamo que se estrena en Netflix este 6 de noviembre cuando se cumplen 41 años del hecho. Esto también se hace plausible desde la dirección, en la que estuvieron el guatemalteco Jayro Bustamante (capítulos 1, 2 y 3), el mexicano Edgar Nito (capítulos 4, 5 y 6) y el colombiano Samir Oliveros (capítulos 7 y 8).

Palacio aborda desde la ficción un episodio cuya verdad continúa en búsqueda y que, cuatro décadas después, mantiene abiertas las preguntas sobre lo ocurrido cuando un comando de 35 guerrilleros del Movimiento 19 de Abril (M-19) se tomó a sangre y fuego la edificación estatal, y al día siguiente la Fuerza Pública hizo la retoma de la misma forma bélica.

En conversación con PRODU, Bustamante y Nito hablaron de la responsabilidad de narrar este hecho desde la ficción, la investigación histórica, la construcción de un relato coral y los desafíos de una producción que trasladó recursos cinematográficos a la televisión.

HECHO QUE RETUMBÓ EN LATINOAMÉRICA

Para Edgar Nito, director nacido un año antes de que ocurrieran los hechos retratados, un primer acercamiento con Palacio se hizo al conversar con sus familiares mexicanos, donde encontró que lo sucedido en Colombia también había tenido repercusión.

“Hay hechos que no tienen respuesta a lo largo de los años en todo el continente y hay situaciones similares. Entonces, ese fue como el acercamiento y, sobre todo, a partir de ahí vino la responsabilidad de contar una historia que duele, que duele al país”, explicó a PRODU.

El realizador consideró que su condición de mexicano le permitió mirar al episodio con cierta distancia, pero también desde una experiencia regional compartida. En ese proceso destacó el acompañamiento de Natalia Santa, showrunner del proyecto, quien llevaba más de diez años investigando el tema y aportó una guía para abordar el acontecimiento desde la ficción.

De acuerdo con Nito, regresar a este episodio también tiene una dimensión relacionada con el presente. “Cuando se hace una adaptación de un hecho histórico lo que se busca es que se siga dando una conversación alrededor de ello. Y yo creo que justo a 41 años de lo que sucedió es más que importante que se siga hablando”, señaló.

Este tipo de series, según su opinión, pueden ayudar a comprender decisiones y experiencias colectivas, especialmente en sociedades atravesadas por la polarización.

DISTINTAS MIRADAS 

La construcción de un relato con múltiples perspectivas fue uno de los principales desafíos para Jayro Bustamante en Palacio. El director guatemalteco explicó que el trabajo no consistió en justificar históricamente las acciones de los personajes, sino en comprender las circunstancias humanas que pudieron intervenir en sus decisiones:

“Intentar balancear fue el reto más grande. Intentar regresar a esos momentos históricos. Intentar pensar qué fue lo que pasó, por qué se tomaron estas decisiones. ¿Cuáles eran los miedos que se tenían en ese momento, cuáles eran las presiones y por qué el ser humano reacciona de una o de otra manera?”.

Ese ejercicio permitió que la dirección abordara a los personajes desde sus motivaciones y no únicamente desde el lugar que ocupan dentro del acontecimiento. Para Bustamante, era importante abrir preguntas y comprender las circunstancias que rodearon las decisiones de quienes participaron en los hechos.

El director también planteó que la historia trasciende el contexto colombiano. Aunque reconoció que en el país existe una relación directa con lo ocurrido y que muchas personas conocen a alguien que vivió de cerca la tragedia, considera que sus resonancias pueden encontrarse en otras sociedades.

“Nosotros siempre contamos estas grandes tragedias desde personajes víctimas. Y en realidad lo que nosotros hemos descubierto con el estudio de la historia es que somos una especie realmente luchadora. Aunque la violencia estatal nos derribe y nos bote, siempre estamos ahí levantándonos, siempre estamos ahí escarbando la ceniza, siempre estamos intentando entender qué fue lo que pasó”, afirmó.

El guatemalteco vinculó esa búsqueda con el sentido de la serie: “Aunque hoy en día ni siquiera se sabe qué fue lo que pasó, lo que sí se sabe es que seguimos buscando, y esta serie es la prueba de eso”, agregó.

EL PALACIO COMO UN PERSONAJE MÁS

La reconstrucción del edificio del Palacio de Justicia de Colombia y de sus espacios fue uno de los principales desafíos de producción. “Para mí como director fue un reto esa locación, la construcción de estos espacios en este lugar y cómo el Palacio era un personaje más. Y eso no en todas las narrativas existe. Que el lugar en sí sea otro personaje”, comentó Edgar Nito.

El diseño de producción estuvo a cargo de Salvador Parra. Para Palacio se construyó un set de más de 4.000 metros cuadrados y una estructura de 30 metros que recrea la fachada original del Palacio de Justicia. Se ubicó en el norte de Bogotá, en el Hipódromo de los Andes, a más de 30 kilómetros del centro de la ciudad, donde sucedieron los acontecimientos reales.

Nito contó que allí encontró una construcción de tres o cuatro pisos que ya tenía un desarrollo importante gracias al trabajo previo de Bustamante y Natalia Santa. El director describió la experiencia de recorrer por primera vez ese espacio como un reto relacionado tanto con sus dimensiones como con las posibilidades narrativas que ofrecía.

Jayro Bustamante explicó que la producción recreó el Palacio de Justicia de 1985, que es diferente al actual. La reconstrucción también incluyó la Plaza de Bolívar y la Bogotá de aquellos días.

“Nosotros recreamos el antes de quemado. Entonces, no podíamos incluso grabar en el Palacio. Y a partir de ahí la recreación de la Plaza Bolívar en su época. Esos días en donde nos cerraron la plaza para que nosotros pudiésemos reconstruir esa Bogotá del 85”, relató sobre los cuatro días que pudieron grabar en el lugar de los hechos.

El guatemalteco recordó que los tres realizadores rodaban simultáneamente y se desplazaban entre los monitores para observar el trabajo de sus compañeros. También destacó la presencia del mobiliario y de miles de extras dentro de los espacios reconstruidos.

“Al inicio cuando nosotros empezamos el reto era: ¿cómo vamos a llegar a hacer algo tan grande? Y una vez que eso enorme existía: ¿cómo vamos a cubrir esto tan grande? Ese fue el gran reto, ¿cómo vamos a filmar todo esto?”, recordó.

UN TRABAJO CORAL CON EL TALENTO COLOMBIANO

La pluralidad de perspectivas también se trasladó al elenco de Palacio. Jayro Bustamante explicó que la producción permitió trabajar los personajes secundarios con una profundidad que habitualmente no tienen dentro de otras estructuras narrativas.

“Normalmente cuando tú empiezas a contar una historia es como: el personaje principal, estamos contando la película de él, pero todos los otros personajes tienen una película. Entonces, normalmente te vas y construyes la película de cada uno de los otros personajes. En este caso la película ya está construida porque la historia existe”, comentó.

La propuesta visual de Palacio estuvo vinculada con la experiencia cinematográfica de sus directores y de los equipos que pudieron convocar. Bustamante resaltó especialmente la posibilidad de trabajar con directores de fotografía provenientes del cine.

En su caso, colaboró con David Gallego, con quien había coincidido en festivales y compartido el interés de realizar una película juntos.

“Yo lo conozco desde que hizo sus primeras películas colombianas, que fueron como los faros de luz en Colombia, y nos empezamos a encontrar en los festivales y nos dijimos un día: ‘Tenemos que hacer una película juntos’, y nos encontramos haciendo una serie”, recordó.

Edgar Nito, por su parte, trabajó con la fotógrafa mexicana Jimena Amann, también vinculada al universo cinematográfico. Ambos realizadores destacaron la libertad para conformar sus equipos y trasladar esa experiencia visual a una producción para televisión.

Desde México, Nito también ha observado el crecimiento de Colombia como territorio de producción audiovisual. “Desde México logro ver justo que en Colombia se está produciendo bastante, que Netflix está apostando por historias importantes y pertinentes, y que le da la apertura a cineastas y a diferentes artistas a realizar cosas de gran envergadura”, señaló.

El director agregó que, después de trabajar en Palacio, comenzó otra película en Colombia. Destacó la experiencia de colaborar con equipos que considera talentosos, comprometidos y experimentados, y sostuvo que esa capacidad fue determinante para desarrollar un proyecto de estas dimensiones.

Palacio aborda las decisiones de los involucrados en La toma y retoma del Palacio de Justicia, como las del presidente Belisario Betancourt, interpretado por Robinson Díaz

EVOLUCIÓN DE LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL COLOMBIANA

La experiencia de Palacio también permitió a Jayro Bustamante dimensionar los cambios de la industria colombiana. El director recordó una etapa en la que el sector cinematográfico todavía estaba en desarrollo y la televisión tenía una presencia más consolidada.

“Me tocó vivirla cuando se parecía mucho a la industria guatemalteca, que todavía era una industria incipiente y la televisión era muy fuerte, pero el cine todavía no tenía todo lo que tiene ahora”, explicó.

Desde entonces siguió el crecimiento del sector y el papel que tuvieron los apoyos estatales, las iniciativas empresariales y las voluntades privadas. Al regresar para trabajar en la serie, encontró una infraestructura y una capacidad de producción que, según afirmó, permiten desarrollar proyectos de gran escala.

“Ahora cuando vas y te das cuenta de que realmente es un monstruo fantástico el que se pone a tus pies para que las historias se puedan contar, a mí como cineasta se me enchina la piel”, concluyó.