Rosa Clemente de Punta Fina: “Reducir el gap financiero de los proyectos a su mínima expresión”

En ubicar historias atractivas, pero además, enfocarse en su arquitectura financiera maximizando el uso de incentivos internacionales, trabaja Punta Fina en el  mercado que ofrece el Festival Internacional de Cine en Guadalajara (FICG).

Rosa Clemente, líder de Punta Fina, explicó que la estrategia se centra en un objetivo claro: evaluar el potencial de cada historia para conectar con la audiencia, pero además, en sus posibilidades de adaptación a entornos financieros que hagan el proyecto viable.

Clemente enfatizó que, bajo este modelo, Punta Fina no busca producir de forma aislada, sino convertirse en el socio estratégico que garantiza la viabilidad económica ante las plataformas. La clave de esta operación radica en el fondo Womac, un fondo mixto que permite una estructuración ágil del negocio.

REDUCIR EL GAP FINANCIERO

“Punta Fina no produce. Somos aliados con las productoras para ir a los clientes. Para esto entramos en la estructuración del negocio, viendo qué fondo aplica”, explicó Clemente.

La presencia de Punta Fina en el FICG tuvo como propósito central el Story Hunting y el análisis de nuevos incentivos fiscales para crear propuestas multiregionales.

La ejecutiva señaló que la meta es reducir el gap financiero de los proyectos a su mínima expresión: “Si el proyecto tiene ese incentivo de Canadá y tiene el fondo de Womack, y además, Filma Jalisco… es una película con un gap  muy chiquito”.

RENTABILIDAD DESDE EL GUION

Uno de los diferenciadores de Punta Fina Estudio es el uso de su cuarto de escritores como una oficina de “diseño de producción financiero”. No se trata solo de escribir una buena historia, sino de ajustarla para que califique en múltiples fondos sin perder su esencia narrativa.

“Nosotros adaptamos el guion a donde sí se pueda filmar o adaptamos la historia a donde sí se pueda hacer toda la producción. Dependiendo de los distintos lugares que tengan los incentivos”, comentó Clemente.

Este proceso incluye la modificación estratégica de locaciones o el origen de los personajes para cumplir con requisitos de coproducción. Y evaluar que el cambio, no afecte el corazón de la historia. Por ejemplo, la presencia de un actor canadiense en una trama mexicana ¿Es el camino para llegar a los fondos canadienses?

Clemente concluyó con una visión clara de lo que hoy exige la industria: “Ahora el estudio tiene una fortaleza de poder hacer una historia coherente, significativa, pero además producible”.

Finalmente comentó que otro objetivo en el FICG es conocer los distintos fondos e incentivos. “Nos reunimos con unos incentivos canadienses interesantísimos y con la gente de Filma Jalisco para entender también cómo pueden entrar dentro de la estructuración”.