CineForum 2026: La radiografía de la industria que une incentivos, distribución y producción en las regiones de México

La primera jornada de CineForum 2026, celebrada en el Teatro de la Ciudad de Celaya, Guanajuato, consolidó un diagnóstico integral sobre el ecosistema audiovisual fuera de la capital mexicana. A través de cuatro paneles estratégicos que conectaron las esferas de financiamiento, producción y distribución, el encuentro delineó una ruta crítica unificada. La gran conclusión del día demostró que los estímulos económicos, la distribución comercial y la resiliencia independiente no operan de forma aislada. Son engranajes de un mismo motor en la industria audiovisual.

INCENTIVOS FISCALES Y EL COMPROMISO CON LA DESCENTRALIZACIÓN

Durante la mesa “La importancia de políticas públicas en el cine y el cash rebate en México”, Diana Segoviano, coordinadora de la Comefilm (IMCINE), expuso la política de apertura regional que abandera la institución: “Estamos actualmente dentro de estas políticas públicas buscando una descentralización de esta convocatoria de Eficine, ya que, como muchos sabrán, todos los apoyos se concentran en la Ciudad de México. Y ahorita estamos trabajando con los estados para llevar los talleres de carpetas de Eficine…”.

Segoviano detalló que el instituto se encuentra capacitando activamente a productores del interior de la República en estados como Michoacán y Guanajuato para robustecer la viabilidad de sus carpetas antes de las evaluaciones definitivas.

A la par de este esfuerzo, el especialista Javier Sánchez analizó el debut de Efica. Como se sabe es un estímulo fiscal federal de 400 millones de pesos anuales que se distingue por su carácter acumulable. Sánchez argumentó el cuidado que hay que tener al presentar documentos y estatus ante el SAT. Además reveló que hay otras opciones de financiamiento menos conocidas. Los empresarios pueden optar por estímulos como “el primer empleo”, u otros. “Como empresario puedes acceder a cualquiera de estos estímulos y complementar así la realización de la producción. No están divorciados”, explicó.

Mauricio Durán, (Canacine); Alejandro Tavares,(FILMA Jalisco); Tábata Vilar, (Canacine) C.P.C. Javier Sánchez, fiscalista y auditor cinematográfico especializado; y Diana Segoviano, (Comefilm), reunidos en el panel sobre políticas públicas y cash rebate en México

EL EJEMPLO DE FILMA

Para contrastar con un caso de éxito local, Alejandro Tavares, de FILMA Jalisco, expuso las métricas del resultado que ha dado esta inversión. El cash rebate de 87,6 millones de pesos devolvió una derrama económica comprobada de más de 826 millones de pesos en 2025. Sin embargo, Tavares y Sánchez recordaron el estricto control del SAT. Advirtieron que descuidos como la falta de una opinión de cumplimiento positiva (32-D) pueden frenar de forma fulminante proyectos aprobados.

Alejandro Tavares destacó la estrategia de “turismo de pantalla” implementada en Jalisco mediante figuras embajadoras globales como Checo Pérez o Guillermo del Toro. Un tema del debate a resolver, sigue siendo la situación de la violencia. Por ello, Tavares explicó cómo se solventa y se garantiza mayor seguridad a los productores que llegan a Jalisco.

Ante la falta de presupuestos directos estatales, existen mecanismos de financiamiento transversal, al vincular a la industria cinematográfica con el sector turístico, por ejemplo. Se trata de fondos que existen gracias al impuesto sobre hospedaje (Estado de México y Puerto Vallarta) o el impuesto sobre nómina (Morelos).

EL COMPROMISO DE IMCINE Y LA IMPORTANCIA DE CUMPLIR LAS REGLAS

La revisión minuciosa de las normativas expuso los candados operativos que rigen en el Eficine (bajo el artículo 189 de la LISR). Maribel Uribe, representante de IMCINE, detalló que el estímulo cubre hasta el 80% del presupuesto total de la obra con un tope de 25 millones de pesos, obligando a la casa productora a aportar el 20% restante en efectivo o en especie. Uribe lanzó una advertencia sobre las estrictas reglas para las aportaciones en especie, las cuales no pueden superar el 50% de honorarios por persona ni el 10% del presupuesto general, revelando además que una tercera parte de los proyectos se caen en la primera etapa administrativa de revisión a cargo de IMCINE, Hacienda y el SAT.

Maribel Uribe e Itandehui Alderete ambas de Imcine, fueron las panelistas de este taller técnico sobre cómo aplicar a ese incentivo

El dictamen definitivo requiere de un consejo de evaluación independiente que exige un mínimo de 90 puntos en producción y 85 en distribución para declarar viable un proyecto. La funcionaria alertó de forma contundente sobre los riesgos legales del fondo, recordando que si el productor no concluye o no exhibe la película según lo estipulado, se genera una revocación automática del crédito, lo que deriva en demandas del inversor y consecuencias penales con cárcel.

EL EMPUJE DE LA PRODUCCIÓN INDEPENDIENTE

La realidad del quehacer cinematográfico en las regiones se abordó en el panel sobre la producción y la coproducción en las regiones. Moderado por el productor y actor Frank Rodríguez, contó con la participación de realizadores de colectivos como Pirotecnia Films y Pandemonium Films. Se debatió cómo estructurar alianzas orgánicas y proveedurías compartidas para blindar la industria regional. Rodríguez reveló un dato contundente que ilustra la fuerza independiente: de los 34 largometrajes anuales filmados en Jalisco, 29 operan bajo esquemas de capital 100% independiente.

Cine independiente México, coproducción en los estados, con productores Edgar Nito, Frank Rodríguez, Alexa Muñoz, Arturo Manrique y Omar Alcalá

Los panelistas coincidieron en que el arraigo y la identidad local dentro de las narrativas constituyen la herramienta más poderosa para capturar al público regional y generar una cadena de valor sostenible en el tiempo.

DISTRIBUCIÓN Y EXHIBICIÓN: EL VERDADERO RETO COMERCIAL

El análisis de la cadena de valor sumó una perspectiva crucial enfocada en el mercado comercial y las audiencias. Mauricio Durán, presidente de Canacine, trajo a la mesa una visión macro de la industria, argumentando que de nada sirve consolidar fondos de producción si las películas no logran romper el cuello de botella en la distribución y la exhibición en salas.

Durán enfatizó que el verdadero reto para las producciones independientes de los estados radica en conectar de forma efectiva con el público comprador, logrando que el consumidor pague un boleto en taquilla por ver cine mexicano y rompiendo así el ciclo de “alto riesgo” financiero que hoy frena el crecimiento corporativo de las empresas audiovisuales en el país. Comentó la importancia de pensar en la distribución desde la concepción del proyecto. Explicó la importancia de definir a qué público va destinado y qué estrategia se tendrá para que llegue a ese público, desde que se escribe el guion.

En conclusión, el desarrollo de las mesas especializadas dejó de manifiesto que el fortalecimiento del ecosistema audiovisual en las regiones exige un riguroso equilibrio entre la suma de voluntades, colaboración y sinergia entre quienes son parte de.la industria local. También contar con el apoyo gubernamental, leyes adecuadas y financiamiento. y además, una visión comercial integral, que contemple la distribución y la conexión con la audiencia.

El consenso determinó también que el cine independiente debe blindarse mediante alianzas estratégicas locales, formación del talento, una estricta disciplina tributaria ante el SAT, asegurando así la sustentabilidad financiera. El evento termina este miércoles 27 de mayo.