DramaBox impulsa la adaptación cultural y el uso de IA para diversificar géneros en LatAm

Para DramaBox, el mayor desafío operativo en América Latina no radica en acelerar los rodajes, sino en la precisión cultural. Marcela Kartaszewicz, Head of Global Communications de la plataforma, destaca que la clave de su modelo radica en la combinación de un marco narrativo global probado con una adaptación local real. “Cada país tiene sus propios códigos emocionales, sus propios arquetipos de héroe o villano y su propio ritmo narrativo. Lo que funciona en México no necesariamente resuena igual en Brasil. Por eso, nuestro proceso de desarrollo combina un marco narrativo probado a nivel global con una adaptación local real. Integra guionistas, directores y elenco de la región, no solo la traducción”, dijo a PRODU.

MODELO DE MONETIZACIÓN

Para Kartaszewicz el modelo con el que funcionan, es claro: “Nuestra estrategia está construida en torno a un objetivo claro: continuar siendo la app de microdrama vertical más descargada del mundo, y eso significa atender a distintos tipos de espectadores con estrategias distintas, no un solo modelo de monetización”, explicó.

La colombiana Mi barco del amor zarpó sin ti y la brasileña Mi pobre marido es un millonario, contenidos realizados por DramaBox según preferencias culturales de la región

Por ello, la plataforma impulsa una estrategia diversificada basada en cuatro vías transaccionales: visualización de comerciales, compra de monedas virtuales por show o mediante suscripciones semanales y anuales. Kartaszewicz enfatiza que los precios de suscripción en Latinoamérica están calibrados a las economías locales y representan solo una fracción de las tarifas en EE. UU.

EL FORMATO CORTO: OTROS HÁBITOS DE CONSUMO

En el ámbito productivo, la ejecutiva aclara que el formato corto no compite de manera frontal con el cine ni con la televisión tradicional, sino que coexiste como un hábito complementario. “Responden a hábitos de consumo diferentes y, de hecho, pueden coexistir y complementarse”, agregó.

La producción mexicana Besando al hermano equivocado y la brasileña Cuidado! a Chefona Chegou de DramaBox

Sus esquemas de filmación aplican una logística multicámara (de dos a tres ángulos simultáneos) que reduce el margen de error sin sacrificar la factura visual. “Filmar en ciclos cortos no significa sacrificar la calidad. Nuestros procesos de filmación son metódicos, bien organizados y efectivos. Al filmar escenas cortas, hay menos margen de error, por lo que no necesitamos filmar cuatro o cinco tomas de lo mismo”, comentó la ejecutiva. Explicó que han diseñado el proceso de producción específicamente para el formato, por lo que resulta eficiente y eficaz.

“Personalmente, creo que cuantos más estudios, plataformas y networks se sumen al mundo del contenido vertical, mayor será la validación del medio, y mayores las audiencias que empezarán a descubrir este formato. Cuantas más opciones tenga el espectador, más selectivo se volverá, y eso eleva la calidad de todos los que estamos produciendo contenido vertical. Al final, crecemos todos juntos como industria y mejoran las opciones para el espectador”.

GÉNEROS PREFERIDOS POR LA AUDIENCIA

En cuanto al catálogo, el romance sigue dominando como género. Sin embargo, cada vez son más populares el contenido de age gap, las historias de identidad oculta, los empresarios, las mafias, la reversión de poder y el contenido YA.

La compañía ha comenzado a expandirse hacia la fantasía, la ciencia ficción y la acción mediante el uso de la inteligencia artificial. “La IA nos permite expandirnos a escenarios y personajes mágicos o a criaturas fantásticas sin límites de creación”, señala Kartaszewicz, y concluye que la inmediatez del formato permite procesar el feedback del usuario en tiempo real para ajustar la oferta futura en un mercado aún en definición.

FUTURO DEL CONTENIDO CORTO/VERTICAL

La ejecutiva comentó que no es fácil vislumbrar hacia dónde va el mercado. “Todavía es muy temprano para saber si vamos a ver consolidación entre pocos jugadores grandes o una fragmentación en nichos y regiones. Es una industria que sigue definiéndose y preferimos observar cómo evoluciona antes de aventurar una predicción”, explicó.

Comentó que lo más importante, es observar muy de cerca a la audiencia y cómo responde al contenido. La audiencia, agregó, es quien dicta el rumbo: “Esta es una industria que se mueve muy rápido y realmente no sabemos con exactitud hacia dónde va a evolucionar. Lo que hoy parece una tendencia consolidada puede ser completamente distinta en un año”, dijo Kartaszewicz.